第４回バッハの修正版楽譜と謎のフェルマータ

要約　

   ■バッハ自筆の修正はおおよそ４つのカテゴリーに分類される。

   ■シュミート版では各変奏曲の末尾に不規則にフェルマータ記号が付加され

　   ている。この付加位置についてバッハは修正をしていない。

   ■シュミート版以外の新バッハ全集版、ウィーン原典版、ヘンレ新版はこの

　   フェルマータ記号を大幅に追加し、ほぼ全ての変奏曲に付加している。

   ■しかし、オリジナルのシュミート版で見られる不規則なフェルマータの配

　   置には重大な意味が隠されているとする論文が発表されている。

   ■その要旨は、フェルマータで区切られた変奏曲は一つのグループを形成し

　   ており、グループ内の変奏曲は、テンポについて強い関連性があり、休ま

　   ずに演奏する必要がある、としている。

（１）シュミート修正版の内容について

    さて、初版の印刷譜シュミート版にバッハがどのような修正を加えたのか。これについては、ヴォルフの論文、「The Handexemplar of the Goldberg Variations」を参考にしながら、説明していこう。

　修正はバッハの手書きで、そのほとんどは赤で作成されている。具体的には

１　楽譜の修正。誤植、脱落を修正し、さらに臨時記号を付け加えた。

２　アーティキュレーション記号の追加。多数のスラーとスタッカートを追加

　　した。

３　装飾音記号 (トリル、モルデント、アッポジャトゥーラ、スラー)の追加

４　速度標語の追加。

　　第 25 変奏曲の前に「adagio」、第 7 変奏曲の前に「al Tempo di Giga」

　　という表示を付け加えた。【譜例１】参照。

　　　後者の場合、この変奏曲がジーグまたはシチリアーノのどちらの解釈も

　　可能であることにバッハは気が付いたのだろう。

　　従って、彼はジーグのより速いテンポを規定することによって問題の解決

　　を図った。

【譜例１】第７変奏、左下に赤でバッハが追加した表示が見える

　

　これらの変更点については、個々の変奏曲を解説する際に取り上げることにして、ここではバッハが修正しなかった、謎のフェルマータについて取り上げよう。

（２）各変奏曲の末尾に付加されているフェルマータについて

　さて、オリジナルのシュミート版を見ると、各変奏曲の末尾にフェルマータを付加しているものと付加していないものがある。

　具体的には例えばシュミート版第１変奏の末尾にはフェルマータが付いている。（譜例２参照）

【譜例２】シュミート版第１変奏

更に、同版でフェルマータのない第３変奏曲の末尾には、渦巻き模様のマークを付与している。（譜例３）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

【譜例３】シュミート版第３変奏

しかし新バッハ全集版第３変奏末尾にはフェルマータがついている。

【譜例４】新バッハ全集第３変奏

　このようにテキストごとにフェルマータが付加されている変奏曲は異なる。これをテキスト別にどう付加されているか、整理したのが下記の表である。

変奏曲番号	Aria １ ２  ３  ４  ５	６ ７  ８  ９  10	11   12   13   14  15
オリジナル版	𝄐      𝄐                   𝄐	𝄐          𝄐	𝄐    𝄐    𝄐   𝄐
1975年修正版	𝄐      𝄐                   𝄐	𝄐          𝄐	𝄐    𝄐    𝄐   𝄐
ヘンレ旧版	𝄐      𝄐                   𝄐	𝄐          𝄐	𝄐          𝄐   𝄐
ヘンレ新版	𝄐      𝄐  𝄐   𝄐   𝄐   𝄐	𝄐   𝄐    𝄐   𝄐	𝄐    𝄐    𝄐    𝄐   𝄐
新バッハ全集	𝄐      𝄐  𝄐   𝄐   𝄐   𝄐	𝄐  𝄐   𝄐    𝄐   𝄐	𝄐    𝄐    𝄐    𝄐   𝄐
ウィーン原典版	𝄐      𝄐  𝄐   𝄐   𝄐   𝄐	𝄐  𝄐   𝄐    𝄐   𝄐	𝄐    𝄐    𝄐    𝄐   𝄐

変奏曲番号	16  17  18 19 20	21  22  23 24   25	26 27 28 29 30 Aria
オリジナル版	𝄐  𝄐   𝄐   𝄐	𝄐         𝄐	𝄐        𝄐  𝄐  𝄐    𝄐
1975年修正版	𝄐  𝄐   𝄐   𝄐	𝄐         𝄐	𝄐        𝄐  𝄐  𝄐    𝄐
ヘンレ旧版	𝄐  𝄐        𝄐	𝄐         𝄐	𝄐        𝄐  𝄐  𝄐    𝄐
ヘンレ新版	𝄐   𝄐   𝄐   𝄐   𝄐	𝄐   𝄐   𝄐    𝄐    𝄐	𝄐   𝄐  𝄐  𝄐  𝄐    𝄐
新バッハ全集	𝄐   𝄐   𝄐   𝄐   𝄐	𝄐   𝄐   𝄐    𝄐    𝄐	𝄐   𝄐  𝄐  𝄐  𝄐    𝄐
ウィーン原典版	𝄐   𝄐   𝄐   𝄐   𝄐	𝄐   𝄐   𝄐    𝄐    𝄐	𝄐   𝄐  𝄐  𝄐  𝄐    𝄐

この表を整理すると、

（a）オリジナル版と1975年修正版を比較すると、フェルマータの付加位置は

　　  同じである。従ってバッハは修正を行なっていない。

（b）ヘンレ旧版では、第13変奏と第19変奏にフェルマータが付加されていな

　　  い以外は、オリジナル版と同じである。　

（c）ヘンレ新版では、第６変奏末尾にだけ付加していない以外は、新バッハ

　　  全集、ウィーン原典版と同様、オリジナル版についていないフェルマー

　　  タを全ての変奏末尾に付与している。

（d）ヘンレ旧版と新版の、他の版とは異なるフェルマータの位置について、

　　  この理由については注釈等で一切説明がない。ひょっとして単なるミス

　　  の可能性がある。

（e）一方、校訂報告のあるウィーン原典版はオリジナル版との違いをどう説

　　   明しているのか。（ウィーン原典版日本語版p 58〜60）

　　　→１　第2、3、4、16、21各変奏末尾にオリジナルには無いフェルマー

　　　　　　タを付けた事について、説明は何もない。

　　　→２　第6、7、9、11、23、25、27変奏については「フェルマータは

　　　　　　補足された。Fermatas added editorially.」とのみ記載がある。

　この新バッハ全集以降のテキストのフェルマータ付加に対する基本的考え方はこれ以上具体的説明がないものの、明白だ。

　それは、本来この作品は、全ての変奏曲末尾にフェルマータがあるべきだが、バッハはそれを失念した、あるいはオリジナル版の印刷原盤を彫塑する段階でフェルマータを付加するのを失念したため、新版を出版する際に校訂して補足をしておいた、という事であろう。つまりバッハのミス、あるいは印刷原盤のミスを校訂者が訂正、追加したというわけだ。

　バッハの時代、フェルマータは音を伸ばすだけではなく,「楽句、楽節、または作品全体の終わりを示すため」（ニューグローブ世界音楽大事典第14巻P.534）の役割があったとすれば、全ての変奏曲の末尾にフェルマータを付加するのはあながち間違いではない、と言えるのかもしれない。

　これに対して、当然、オリジナル版の不規則なフェルマータの位置を重要視する立場の研究者がいる。1975年修正版でも、このフェルマータについては全く修正されていないことから、これには意味がある、と考えるのは当然だ。それを紹介しよう。

（３）ゴルトベルク変奏曲でのフェルマータの意味〜２つの研究について

（a）ドン・O・フランクリン氏の説

　小林道夫氏が「音楽と数学」と題したエッセイ（おそらく氏のゴルドベルク変奏曲演奏会でのプログラムノートと思われる。）の中で紹介していた2002年にドルトムントで開かれたバッハ・シンポジウムで発表された、チェンバリストでもある学者ドン・O・フランクリン氏の説がある。

　小林氏のエッセイでは、「主題や、各々の変奏の終りの複縦線の上に𝄐というマーク（フェルマータ：音を伸ばしたり、時には終止点を示す。）があるものと無いものが一見不規則に並んでいることを解読して、そこからも数の仕掛けを説明していますが、説明が長くなり過ぎて残念乍ら触れられません。」とある。残念ながらドン・O・フランクリンの原文をまだ入手出来ていないので、改めて概要を紹介することとする。

（b）Cory Hall氏の説

　もう一点は、BachScholar出版が発刊しているゴルドベルク変奏曲の校訂者の説。楽譜はまだ入手出来ていないが、論文はインターネット上で公開されており、誰でも読める。

　校訂者のCory Hall氏は、2005年に

「Bach‘s Goldberg Variations Demystified 」という論文を発表している。

　この中で、Cory Hall氏は、

　「ゴルドベルク変奏曲のフェルマータについて論じている者は、私以外にドン・O・フランクリン 氏がいるが、これを最初に着目し、テーマにしたのは私が最初だ」とまず自分自身の立場を明確にした上で、

　「比較参照したテキストは、オリジナル版と1975年修正版、ペータース版（Kurt Soldan編、1937年）、ヘンレ新版、新バッハ全集である。」

　「フェルマータについては、変奏曲ごとのグルーピングを指示している。（注：例えば表で見ると、フェルマータのついていない第２変奏曲からフェルマータのついている第５変奏曲までが一つのグループを形成する。）

　フェルマータで区切られたグループ内の変奏曲については、各々テンポについて強い関連性があり、休まずに演奏する必要がある。」と述べている。

　そして、メトロノームでその具体的なテンポについて指示をしており、この指示については「私自身の長い演奏活動、教育活動の成果である。」と語っている。

　グレン・グールドの演奏にも触れながら、1975年修正版のポイントについて考察し、さらにこの変奏曲を難易度順に一覧表にするなど、その内容の是非はともかく、興味は尽きない。これについては、項を改めて紹介したい。

今回はここまで。次回は実際に楽曲の内容について。