第８回　第8変奏曲から第15変奏曲まで

１　第３グループ

(１)第８変奏曲

【譜例１】第８変奏曲

　

　この変奏曲ではじめてバッハは２段鍵盤のためと限定した。第２グループの第５変奏曲が順次進行主体のエチュード的な華やかさを持っていたのに対して、これは分散和音系の音型を主体とした、快活な楽想の変奏曲。どの鍵盤をどちらの手で弾くかは演奏者次第である。

　９小節から徐々に上下鍵盤で両手が交叉し始め、13小節目では左右が入れ替わり、また元に戻ると言う２段鍵盤ならではのユーモラスなシーンが登場する。この交叉が展開部的な役割の箇所でまた登場する。

　

【譜例２】

　

　

　３小節目の右手二つめの16分音符がヘンレ新版、新バッハ全集、ウィーン原典版ではホになっている【譜例２参照】。シュミート版、同修正版、ヘンレ旧版ではニである【譜例１参照】。

　この変更について、ウィーン原典版の注釈では、「上段：第２音はホ音ではなくニ音、第４小節を参照のこと」とよくわからないことが書いてある。

　恐らく第４小節はVの和声、とすると第3小節目はVIの和声だからホ音が正しいとのことか。和声の流れから見ると、ホ音が正しいようにも思えるが、オリジナルのニ音をわざわざ違うホ音にする必要があるのだろうか。

　末尾にフェルマータがある。

(２)第９変奏曲

【譜例３】第９変奏曲

　

　第９変奏曲は３度のカノン。第６変奏曲同様密集系で、緻密に組み合わせられたソプラノとアルトの声部の温和で落ち着いた性格は、むしろ弦楽器の柔らかい音色の方が相応しいようにも感じさせる。

　バスが原型を留めないほど自由に変奏され、バス主題は一体どこに行ったのだろうか、とも思うが、バッハの時代では低音主題の変形はごく普通の作曲技法でもあった。第３変奏曲同様１小節に主題２小節分進行する。

　シュミート修正版で後半12、13小節にバッハは装飾音を加えている。もちろん、ヘンレ旧版含め全ての版で採用されているので譜例は省略する。

　末尾名残りフェルマータはない。

２　第４グループ

(１) 第10変奏曲

【譜例４】第10変奏曲

　

　第４グループの開始となる第10変奏曲はアラ•ブレーヴェの足取りのしっかりとした堂々としたフゲッタ。主題はバス主題の変奏型で４小節、カノンばかり続いてちょっと気分転換したくなったバッハが、より厳格なスタイルのフーガを書いたのか、とも感じさせる見事な構築力を感じさせる。

　バス主題は前半と後半とも各4声部で1回ずつテーマが現れる。前半はバス→テノール→ソプラノ→アルト、後半はソプラノ→アルト→バス→テノールの順序で、ヘルマン・ケラーによると後半の声部の順序が前半の鏡像となっている。

　末尾のフェルマータがある。

(２)第11変奏曲

【譜例５】第11変奏曲

　

　第11変奏曲は２声の対話。２段鍵盤用で16/12拍子という３の倍数系の四拍子系で、流麗な2声の対話。初めて３連符の動きが登場し、１小節に含まれる音符の数が増え、より豊かな流れを感じさせる。

　両手が交差し左手の5小節目からの長いトリルはこの変奏曲で初めて登場するが、この間、右手がしっかりとバス主題を表現するのは実に凄い。

　冒頭８小節は前半４小節の順次進行グループと後半4小節の跳躍音程グループで明確な音楽的対比を図っている。9〜16小節は1〜8小節の声部を上下入れ替えたスタイル。第一変奏を想起させる。

　末尾にはフェルマータはない。

(３)第12変奏曲

【譜例６】第12変奏曲

　

　第12変奏曲は４度の初めての反行型カノン。１小節遅れて４度下で模倣が開始する。上昇音型と下降音型の対比と生真面目に音程を刻むバス主題のユーモラスな対話が面白い。

　末尾にフェルマータがある。

３　第５グループ

(１)第13変奏曲

【譜例7】第13変奏曲

　

　イタリア様式のヴァイオリン協奏曲の第２楽章風。通奏低音と独奏ヴァイオリン風の滑らかでニュアンスに富んだ美しい旋律が絶え間なく流れる。ソプラノとテノール、バスの３声体だが、バスとテノールは通奏低音風の伴奏部とみていいだろう。ソプラノは単旋律で書かれているが多声部に聴こえる立体的書法。バッハお得意の室内楽的書法。

　末尾にフェルマータがある。

(２)第14変奏

【譜例８】第14変奏曲

　

　華麗で、大胆かつアクティヴな変奏曲。３オクターブの広い音域で両手が縦横無尽に動き回るパッセージは今まで誰も発想できなかった近代的書法。

　バッハはここで楽想のコントラストを明確にしてスピード感を感じさせるも

【譜例９】暴走を防ぐ？

のの暴走を防ぐようにしている。前半後半それぞれ最後の２小節がその好例だろう【譜例９】。その前に32分音符でスピードアップさせ、そのまま突入を避けるように16分音符との組み合わせのリズムパターンを登場させ、奏者の暴走をコントロールしている。

　末尾にフェルマータがある。

(３)第15変奏

【譜例10】第15変奏曲

　

　ト短調。初めての短調で、５度の反行型カノン。今までの明るく快活な表情とは違って、冒頭アルトの主題はゆっくりとした、しかも重い足取りを感じさせる。

　冒頭のこの下降音型にバッハはスラーをつけたが、これを模倣するソプラノ声部には全てスラーを付けていない。この音型がその後登場する際は、先

【譜例11】新バッハ全集版

　に現れる音型にはスラーを付けているが、カノンで模倣される声部に関しては、バッハは付けたり付けなかったりと一貫して、曖昧である。

　【譜例11】の新バッハ全集版では、先行主題には全てスラーがついており、これはオリジナルにあるとおり。模倣で現れる例えば第２小節めの主題にはオリジナルにはスラーがないが、この版では点線で記してある。校訂者がスラーがあるはずだ、と予測したもの。

　第７変奏曲で、アンナー・ビルスマの説を紹介したとおり、バッハはスラーをつけ忘れたのではなく、様々なニュアンスをここに含めたのだろうと思われる。

　この変奏曲については様々な感情が含まれている、として教会カンタータや受難曲などとの類似点を指摘することもできそうだ。しかし14も変奏を続けてきてちょっと疲れたので一息入れようか、とため息（冒頭はため息のモティーフだ）をつきながら、ほっと一休みしているようなところもある楽章だ。

　弾くというよりは語りかけてくるような変奏曲。ここで前半が終了する。

末尾にフェルマータがある。